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佳士得二十世纪&当代艺术夜场:日韩艺术关注度提升
  • 来源:        点击次数:1087        2014-11-24 06:16:37.0
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    拍卖现场 常玉《盆中牡丹》

      佳士得2014年秋季晚间拍卖亚洲二十世纪及当代艺术于10月22日晚落下帷幕,总成交额逾6.35亿港元,成交率89%。 其中常玉油画作品《盆中牡丹》以5600多万港元成交,成为 “明星”,这一佳绩名副其实成为该场最高价拍品。本场拍卖共有11位艺术家的作品创造了自己最佳拍卖纪录,同时凭借此夜场的良好表现,佳士得也创造了有亚洲当代艺术夜场以来的历史第二高的好成绩。

      准确的市场把脉  

      毋庸置疑,2014秋拍至今,全球艺术市场的大基调还是延续12、13年来的调整态势。在二十世纪&当代艺术方面,无论是早于10月结束的香港苏富比秋拍、还是刚刚收槌的中国嘉德内地秋拍,市场都呈现差强人意,似乎大家本也不敢对后面的拍卖抱有太高期望。

      然而佳士得拍卖公司为2014秋拍做了精心的布局,让这个秋夜可圈可点并圆满收场。佳士得早在2011年就推出“泛亚洲”的概念,相较以往夜场,今年更加强调“泛”。过去场次,二十世纪、亚洲当代、东南亚等,都是相对独立的单元。而今年佳士得推出“泛亚洲抽象与表现”, 将所有的亚洲抽象艺术都聚集到了一个单元。佳士得二十世纪&当代艺术主管张丁元先生解释说:这样做是为了让中西文化得以更好的对接。从朱德群、赵春翔,到李禹焕、南宽与陈文希,这些艺术家虽来自不同的地域文化及时代背景,但他们创造的艺术像一条条独特的历史线索,最终汇聚到一个连接点上。然而,“相接”绝不意味着“相同”,而是从相似之处进行延伸,开启亚洲艺术之无限可能。在“泛亚洲抽象与表现”的基础之上,又推出了“永恒的时代”和“当代精神”两个单元,真正将亚洲范围内的二十世纪&当代艺术融为了一体。夜场的成绩也肯定了这一布局得到了市场的认可。据张丁元的观察,现场的买家也是来自亚洲各个地区,更加宽泛的亚洲艺术的集结,总有一款适合他们。“本次拍卖是我们迄今覆盖东南亚及北亚地区的跨地域亚洲艺术作品拍场中表现最强劲的场次之一。”

      除了泛亚洲的推出,今年首次引入了日本“具体美术协会”的拍品也得到了现场很好的反馈。期间,虽然不少拍品虽然低于之前的低估,但它们依然获得成交,这归功于佳士得对于大势的预期而及时调整了估价。无论是对于市场潮流的判断,还是对于市场承受度的预估,佳士得作为一家老牌拍卖行,都恰如其分地对整个形势做了研判,把脉非常准确。最终,夜场81件拍品(在数量上是历年之最),获得了89%的成交率,在今年总体呈现颓势境况下,已经是非常满意的成绩单了。

    夜场亮点:东南亚&日韩  

      “东南亚艺术作品自三年前并入夜场拍卖以来表现愈加卓越,并已经跨出地域界限而赢得了更广泛的关注。”张丁元说。确实,今晚夜场的表现中,相较中国当代,东南亚艺术显示出不同凡响。其中,新加坡艺术家钟泗宾(1917-1983年)创作的中国戏曲面谱作品《上妆》开场便打破艺术家本人作品世界纪录;Victorio Edades(1895-1985年)的作品《美式足球员》和阮潘正(1892-1984年)的作品《槟榔小贩》亦再度刷新纪录;黎谱(1907-2001年)的作品《站在山顶远眺》不仅打破了艺术家本人的世界纪录,同时还创造了越南二十世纪及当代艺术领域作品的拍卖纪录。

      除了东南亚艺术的出色表现,本季佳士得还特别介绍五十年代亚洲的前卫艺术运动──“具体美术协会”。第二次世界大战后的日本,社会环境出现新的契机,一群日本艺术家们欲摆脱旧有的绘画方式,寻求崭新自主的空间,也在全世界的前卫艺术氛围中探索与众不同的表达方式。该板块一经出现,市场就予以了热烈地回应。推出的数件作品均高于估价成交。其中亮点包括白髪一雄以脚绘就的《海炎》,估价为10,000,000 至 15,000,000 港元,最终2000万港元落槌。前川强在 60 年代的画作《Yoko no Mitisu no Sen》,估价200-300万港元,最终以370万港元落槌。“具体”中的创始会员之一嶋本昭三最著名的《无题》,估价180-260万港元,最终以600万港元易主。

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